burburinho

montagem de atraes de eisenstein

teatro por Nemo Nox

Sergei Mikhailovitch Eisenstein (1898-1948) universalmente reconhecido como uma das mais importantes figuras da histria do cinema, tendo dirigido os clssicos O Encouraado Potemkin (1925), Outubro (1928), Alexandre Nevski (1938) e Ivan o Terrvel (1945). O que menos gente sabe que Eisenstein foi tambm um influente encenador e terico do teatro sovitico.

Na Rssia dos anos vinte, a regra era fugir de qualquer manifestao artstica que lembrasse os tempos do czarismo. Os teatros deixaram de exibir peas de inspirao romntica ou erudita, e urgia criar uma nova frmula para os espetculos, algo que servisse aos propsitos da revoluo e fizesse sentido num cenrio cultural onde o construtivismo agora reinava absoluto. Entra em campo Eisenstein, voluntrio do Exrcito Vermelho e aluno de Vsevolod Meyerhold, mestre supremo do teatro sovitico.

Com base em estudos sobre a teoria dos marionetes de Kleist, a ginstica expressiva de Bode, e o sistema fisionmico de Lavater, Eisenstein monta uma teoria priorizando a economia de gestos (poucos mas marcantes) e expresses (mscaras vivas): cada movimento do ator deve corresponder a uma necessidade especfica da pea, todo o resto suprfluo. Com a narrativa assim reduzida sua essncia, todos os momentos passam a ter suprema importncia, provocando uma sucesso de estmulos muito fortes no espectador.

Em 1923, Eisenstein divulga oficialmente seu sistema ao publicar o manifesto Montagem de Atraes na revista LEF, dirigida por Maiakovski. "O prprio espectador passa a constituir o material bsico do teatro; o teatro utilitrio (agitao, propaganda, educao sanitria, etc.) sempre tem por meta orientar o espectador numa determinada direo (estado de esprito). Para tanto, os recursos disponveis so todas as partes constitutivas do aparato teatral em toda sua variedade, reduzidas a uma unidade nica - assim justificando suas presenas - por serem atraes."

O SbioCuriosamente, toda esta teoria ao servio da arte utilitria desemboca na prtica num espetculo assustadoramente prximo ao burguesssimo "teatro de variedades", fortemente influenciado pelo circo e pelo vaudeville. Em 1923, Eisenstein encenou O Sbio num palco transformado em ginsio de esportes, com palhaos e acrobatas fazendo todo tipo de piruetas para entreter o pblico, que no era capaz de entender o enredo poltico mas que se divertia da mesma forma. Antes de se dedicar em tempo integral ao cinema, Eisenstein ainda encenou mais duas peas, Escuta Moscou? (teoricamente sobre revolues comunistas na Alemanha e na Hungria, mas novamente no esquema de montagem de atraes, mais circense que narrativa) e Mscaras de Gs (sobre um acidente numa fbrica e realmente encenada numa fbrica).

A montagem de atraes foi mais uma excentricidade terica que uma verdadeira corrente teatral, mas teve uma influncia importante no futuro trabalho cinematogrfico de Eisenstein. Depurada e adaptada a um novo meio, acabou sendo fundamental na criao de toda a sua tcnica de montagem, que opunha cenas diferentes (atraes) para criar impacto significante (estmulo).


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